“李伯男《妄谈与疯话》”

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《妄谈与疯话》12月公演结束后，6发微博，感谢编剧何念和导演李伯男，将狂言与散乱的珍珠做成美丽的项链，以完全没有故事情节的散文集为舞台，展现在观众面前。

的散文发现，女性玩世界、讲婚姻的虚与实、扼杀梦想、成为主流，但在中国选择家庭女性是不妥当的决策。 具有极端女性化的观点和表现，敏锐的图章心，而平易近人的文案，就是被称为傲慢疯狂的对话，却是一位深深卑贱的男性和女性，在感到疼痛和发痒之后，留下了温度和忧虑感。

选择这不是剧本的理由是，李伯男在爱情三部曲之后，他自己遇到了落差。 “在爱情三部曲之后，我遇到了瓶颈。 你说什么？ ”。 在爱情三部曲中，社会因素是很强的作用，是在大时代背景下讲述的小故事。 之后，李伯男想让时代引退，抛弃时代，看看人性本来的样子。 不是措辞尖锐的批评，而是想看看在两性关系中，在各自的男女感情深处，人们的内心面临着怎样的问题和烦恼。

六、李伯男、女作家和男导演。 男女的冲突，首先是从他们俩开始的。 “导演必须研究异性。 那是因为你不知道。 在我的作品中，我关注女性，她的性别感觉，她的感受，我希望能有个性的表现。 ”。

“忘记一个身体其实很简单，看不见还是便宜”，但是对于骨头有便宜因素的男女来说，真的不是一件简单的事情。 所以我们迷茫，我们痛苦，我们纠缠，我们拒绝放过自己。 这些小痛苦，看起来那么微不足道，但谁也逃脱不了。

《妄谈与疯话》的第一个故事是关于我们如何面对过去、过去的回忆、过去的恋人。 带着未婚妻的婚纱跑去医院探望前女友的男性，倒在这上面撞到了自己头上的电线杆，痛得要命。

“记得，太外遇了，不记得了，看起来太无情了。 谁都没有过去啊，就像你在路上撞的电线杆一样。 很痛。 我可能会忘记很久。 我可能会绕过去很久。 但是，我记得那个电线杆。 ”

我问李伯男，你心里有这样的电线杆吗？ 他说:“我有很多根！ 我会绕道走，但我记得。 回头看，有时是辛酸，有时是一点，是正能量。 ”。

“文周”:“妄谈和狂信”看起来像妄想和疯狂，是fabio和crazy。 我们的生活中有很多正经的故事。 我在开玩笑。 这部戏是妄想和疯狂的背后。 你想认真谈的是什么？

李伯男:这部戏有三个故事，三个表现形式。 第一个是不敢面对过去。第二个是婚姻生活的无聊，以及如何面对不能为外人做的事情，每个人的生活都有冒险精神，每个人都不满足于自己生命现状的小秘密。 虽然很多人不能说，也有不知道的事情，但我相信生活是无聊无聊的。 这挑战着每个人的生活。 当我们找不到更高的宗教手段或强大的心灵手段时，你会如何面对自己的感情？

所以，这些感情，和我的这个评价，比较中青化。 都市白领，年轻人，这些正常人缺少的是什么，他们在哪里，他们如何发现这些问题，让他们活得更高贵。 活着更认识自己，活着更认识自己的感情。

这部戏没有绝对的好人坏人，但绝对没有优秀的人。 他们的痛苦被置于大背景下真可笑。 战争一来，什么也没有。 但是在现在这个时代，很和平的时代，人的精神质量真的没有问题吗？ 我们问几个小问题，回答几个问题。 在这个过程中，人活得更坚强，面对生活得更好。

《文周》:这出戏，舞台、舞台、灯光都很简单，不依赖这些，你靠什么？

李伯男:内在的、用心的。 我很了解观众。 他们在想什么，他们面对什么，他们痛什么，他们在哪里出问题。 为什么杂文被改编了，我觉得像一些碎片一样，把它插在扦子里，和观众说话，没有教化他，没有取悦他。

我觉得和观众的关系不太容易解决。 容易教育他、谄媚他、如何看待观众、找到平等的态度，都是以相互依偎的态度与观众真诚地交流。 我觉得这出戏很诚恳。

“文周”:在很多复杂的环境中，保持这种诚实的态度不容易。

李伯男:我认为真正的商业戏和艺术并不矛盾。 只靠大明星，只靠大腕，只靠包装，低俗，取悦观众不是真正的生意。 我的戏是中青的，我认识今天的人，认识我的观众，我想这就是生意。 我关注的是能否和观众对话，是否有这个资格。

我觉得这是一部微感情剧。 每个故事都关注着微情绪。 例如，所有的女人都想看到两个男人为她吵架。 这是我对观众的把握，我的商业秘密就在这些地方。 包装，促销，不俗。 这微妙的审美心理，在我导演的历史中，我想是不断思考的。 如何留住今天的观众。 这种立场我一直在考虑。

《文周》:你怎么理解你说的“微感情”剧？

李伯男:我想传达的是这些小人物的小痛苦。 这些看起来波澜不惊，却是每个人都必须面对的痛感。 例如在最初的故事中，能否忘记过去，过去对现在的影响，这个问题真的无法摆脱。

我身体疼痛，知道疼痛时，我不想脱离思考。 但是，生活中很多时候人会变瞎，人会停下来想自己的痛苦，看自己的痛苦，看自己的痛苦，就不想救赎。 我们活在今天对自己感情的关心，所谓的心灵鸡汤，所谓的治愈系。 每个人都有这些共鸣。 如果观众能进入剧场，给他们找出两个问题，让他们自己回答自己的问题，这就是这部戏的价值。

《文周》:你认为现在的人的爱处于什么样的环境中？ 危险，困境，还是？

李伯男:在我们的时代，文革后，经济飞速发展，人的精神还没有做好准备。 不走运。 很多以前传下来的东西被扔掉了，很多珍贵的东西被扔掉了。 感情上找不到立足之地。 面对亲情、友情、爱情和一切挑战。 这是非常可怕的事情。 所以，我特别希望每一天上班，忙碌的白领，年轻人，来看这部戏。 他们看完之后会变得更高贵，洗掉很多俗气，找回更漂亮的自己。 就像镜子一样，能看到自己。 虽然我表面上尊敬观众，但其实我一直在和观众战斗。 就是让他们发现问题。 其实在这个过程中，我从创造者的角度俯视着他们。 俯视今天的人。 但是，从姿势上来说，我和他们是平等的，是聊天的状态。 我想通过人物，通过人物的性格，让观众领悟。

《文周》:这部戏有甘萍的加入，当时为什么选择了她？

李伯男:这里面需要作家，所以她的年龄感、她的气质，都很适合这部戏。 而且她特别想演新剧。 这是她第一次尝试。

“文周”:在微博上一边关注观众的感受，一边转发众多观众的反馈和剧评，在收到这些反馈后，会对这部戏做出新的想法和改变吗？

李伯男:导演这个职业，比如有节目，有三个导演，真的有假货。 你可以试试他，问他看自己作品时最关注什么，说真正的导演一定是观众。 导演不在剧场看戏，所以看观众的人越来越多。 观众的反应对导演很重要。 导演有时会变傻，观众认为他也跟着音乐，他会满足，也会满足观众的反应。 但在这个过程中必须冷静。

《文周》:在公演中看吗？

李伯男:如果我有时间的话，一定会回去看戏，站在不同的立场看。 感受观众，感受今天的戏。 有时会根据观众进行调整。

《文周》:看观众的时候最关注什么？

李伯男:他们喜剧的审美效果、悲剧的审美效果的点在哪里，他们没有看到吗，感受他们的观赏节奏，他们的节奏是我要创作的戏剧节奏吗，有问题就调整一下。 戏剧总是在观众中完成，最后一步是观众的创作。 观众们的经历、他们的感情、他们的解读、他们的审美认知，都会帮助你为这出戏画上句号。 所以，你喝了一杯茶，是龙井。 你这茶是很好的茶，能放30度、90度、100度水的味道不一样。 但是你必须要成为好茶。 就算让他们泡汤，出什么是什么。 味道也是他们的。

《文周》:现在，作为创造者，你最关心或最担心的是什么问题？

李伯男:观众看什么，什么对他们感兴趣，而且这个有趣是值得的。 不说废话，说有用的话，不是哈哈大笑。 我希望所有的笑背后都有想法，拒绝不道德的笑，拒绝庸俗、谄媚的笑。

《文周》:六六说:“我无法解开一切的理由统一为爱情。 因为这是我唯一相信能改变世界，改变命运的力量。 ’在你那里，这力量是什么？

李伯男:自己，放心。 就像少年pi一样，世界上什么都没有的时候，那只老虎其实象征着他自己。 他这部漂流，一方面是人与自然的冲突，另一方面是心灵的冲突，这部电影很贵。 很多人看到老虎不堪回首，和pi的友谊啊。 那都是浅层的表现。 所以人永远必须面对的是内心。

“文周”:这部戏里想说的都结束了吗？

李伯男:不，我还有很多话要说。 所以，明年有新戏。 还有一个“荒谬和疯狂的故事2”。

在采访中，我问李伯男，什么天气适合看这部戏。 他在第一次公演时，每天都是蓝色的警告，每天都下大雨，但观众的上座率丝毫没有影响。 转眼间，这出戏演到了冬天，有时飘着小雪花，更适合这出戏，一定会有不同的味道。

从爱情三部曲到《妄谈与疯话》，李伯男一直关注着人们尊严感的丧失。 恐怕这是很多人，不想提，不想承认，或者无知。 看了《妄言和疯话》，想起了很多过去很久都没有想起的残留在角落里的片段和影像。

看戏的人大多情不自禁地被台上的男女拉着，撞到了自己心中一直隐藏着的电线杆。 有人看了一点戏，有点勇气和胆量，转过身去体会婚姻中的无聊，窥探一下内心的躁动、不安，也许会想起《裸婚》中刘易阳哭着说“细节打败爱情”。 巨大城市各个小格子之间的生活被投射到舞台上，我们看到了自己。

明白你的重要性，还是要给你优越的物质生活，最失去默契的人，一个人流泪唱张国荣的《我》，走进主流的我们，笑容背后的疼痛可能一下子就那么切肤了。 “我是我。 是颜色不同的烟花。 天空海很宽，会产生最强的泡沫。

我喜欢我，让玫瑰开出一种结果，在孤独的沙漠里，同样盛开的裸体。 ”

我想进入各个剧场的人，在三个别人的故事中，都会看到一个自己。

最后，我问李伯男，你相信爱吗？

他说他一定相信。 面对各种各样的情况、自己内心的考验、外部的干扰，这是作为人的本能。

导演:李伯男

毕业于中央戏剧学院，指导过100多次戏剧作品。 代表作品:《有多少爱才能胡来》、《我会出名》、《我不是她的男朋友》、《剩下的女人》、《画皮》、《嫁给经济适用的男人》、《隐婚男女》、《幸福. com》、《真实的女人》

编剧:何念

上海戏剧艺术中心的导演。 其作品大多取材于畅销小说和影视剧，具有良好的市场基础，敏锐地把握着都市青年的生活和情感线索。 风格独特，幽默轻松，艺术水平也值得称赞。

年，何念监制、李伯男执导的戏剧作品《步步惊心》在上海的首次公演创下了近300万人的票房纪录。 《妄言与狂言》由何念改编，转型编剧，与李伯男两度合作。

原典:六六

以《王贵与安娜》、《双面胶》、《蜗居》、《心术》等小说为代表。 《妄言与狂言》是六六最新文案作品。

《妄言与疯话》的演出预告

年1月22日-2月3日19:30

地点:人艺实验剧场(东城区王府井大街22号首都剧场3楼)

运费: 60~280元

导演:李伯男

编剧:何念