“2019戛纳电影节20部获奖影片 拯救片荒的你”

本篇文章4079字，读完约10分钟

导语:第72届戛纳电影节闭幕，阿莫多瓦未能获得金棕榈奖，但没有收录昆汀·塔伦蒂诺全年大热的《好莱坞往事》的颗粒。 (资料来源:良仓)

戛纳棕榈被授予韩国导演奉俊昊的《寄生虫》。 这也是韩国电影首次获得戛纳棕榈荣誉。 阿莫多瓦电影《痛苦与荣耀》的安东尼·班德拉斯摘取了戛纳影帝。 英国女演员艾米莉·比查姆凭借《小乔》获得戛纳电影桂冠。

最佳导演奖被授予大内兄弟的“年轻的艾哈迈德”。 最佳编剧奖被授予了席琳·西恩玛导演的《燃烧着的女性肖像》。 评审团奖被授予了拉德利导演的《悲惨世界》，克莱伯门多萨和尤利娅·诺德赫内利斯共同导演的《巴罗》。

获奖名单

金棕榈

《寄生虫》

기생충

奉俊昊

真正意义上的爆款，阶级问题的核心能够再次拍花，扎实的类型化解决和近乎完美的节奏让会场观众从头到尾，文案的水平、质量、细节真的非常完美。 在某种程度上，用复制品来表现本作品是无能为力的，所以请一定去看这部电影。 ——斯大凌

评选委员会大奖

大西洋号

atlantique

马蒂迪奥普

被大雾笼罩的巨大建筑给非洲带来了罕见的魔法气质，意识流的剪辑与超现实主义的结合也如同流水入渠的事件。 导演在非洲电影的语境中找到诗意的表达是肯定的，就像《大西洋》这一形象一样，塞内加尔的故事有时也可以是宏大、有时温婉的抒情诗。 --huanchito

最佳导演奖

《年轻的阿迈德》

勒琼艾米德

达内兄弟

丹兄弟也把镜头对准了欧洲的伊斯兰化问题，虽然镜头紧跟在孩子的视角上，但依然远离他的世界。 这暴露了目前欧洲创造者的困境。 他们自己面对穆斯林问题束手无策，对那部电影现实的反馈也非常有限。 --huanchito

最佳剧本奖

“燃烧着的女性肖像”

《合作伙伴二号》文件

席琳·西安玛

前一个半小时的平淡，慢慢地，忍耐，都是为最后半个小时的感情释放而铺垫的。 篝火晚会，最后的离别，最后阿黛尔在交响乐中的泪水，都很感人。 女性主义水平也有很多可以解读的空区间。 ---木头人

最佳女演员奖

(艾米莉·比查姆)

《小乔》

轻型日志

杰西卡·豪斯纳

软科幻的外衣上，其实是在谈论现代人内心深处所隐藏的不安感。 尽管满屏幕的红花如此触目惊心，但他们扩散的花粉可能是潜意识里的幻觉。 这也是豪斯纳在“小乔”中做得出色的事情。 电影中重复的那种人的音乐，可能是某种焦虑情绪更加明显的外化。 虽然故事本身并不完美，也有具有后现代空漏洞(特别是电影前半部分)的部分，但随着故事的发展，什么是真相、什么是臆想，渐渐被混淆和解读空之间也打开了。 ---柳莺

最佳男演员奖

(安东尼奥·班德拉斯)

《痛苦与荣耀》

德洛拉y格罗利亚

佩德罗·阿莫多瓦

直到落幕的那个时候眼泪都流出来了。 镜头慢慢往后推，终于到了散场的时候。 哀叹你所有的相遇，愿望、痛苦、荣耀…在这一刻涌向了那个最初的记忆。 你回不去了，你只能用自己的方法纪念它一次。 而且，你之后遇到的所有人，都是那个样子。 --十二辰子

评委奖

《悲惨的世界》

les misérables

茱莉

前半段是大量的车内剧，航拍大全景变迁，其实有一些电视感。 幸运的是，开场前的世界杯场景，影像的力量令人印象深刻，聪明地轻松引出了全面的结构和社会性，在天盖地三色旗的画面上浮现出了标题“悲惨的世界”，是莫奈“蒙哥马利街”法国革命前后无与伦比的。 虽然在之后的场面中看不到三色旗和凯旋门，但在外人眼里与“象征性”法国无关的巴黎郊区，现在是法国最不可分割的现实，在此之前，革命的浪漫和热情的犯规还在持续，但很少有人会继续深耕 人物的确立效率、剧情的精巧，以及冲突的持续升级，如何保证最后一出戏的飞速发展有着非常大的辨识度，这也是导演的自信:完全不具备好莱坞优秀类型芯片的创作方法，法国独特的这许多复杂的 ---朱马查

《巴罗》

黑莓手机

小克莱伯门多萨儒利亚诺多赫内利斯

节奏感惊人地好，微弱的神秘主义使电影充满魅力，一步一步陷入故事内部，像抽茧一样最后落下社会历史，却把电影再拉上一段，表现得非常自信、血气方刚。 --huanchito

特别提及奖

《成为天堂》

最优秀的后端

伊利亚特人

非常感兴趣的作品露骨地用各种比喻表达了政治需求，但很遗憾，它随意削弱了影像的力量。 虽然整体设计齐全，和许多画面一样对称，但对巴黎和纽约的描绘似乎依然陷入窠臼，这令人失望。 ——斯大凌

短片棕榈奖

我们和天的距离。

洛杉矶距离入口小区et nous

航空钥匙系统

小清新同志的短片在9分钟内讲述了加油站发生的火花、点燃香烟时发生的亲吻、离开时与摩托车的拥抱。 ---汇鑫湖

金牌照相机奖

(导演处女作奖)

我们的母亲

美国地址

césar díaz

其实是精细雕刻的文案。 主人公发掘的不仅仅是骨灰，不仅是自己，连父亲也在寻找危地马拉不可回头的过去。 格列佛在1983年拍摄了《北方》。 也许可以组合起来看。 《北方》立即反映了玛雅人艰难的逃离之旅，而《我们的母亲》则讲述了历史的创伤是如何延续到无经验者的下一代的。 前者将拉丁美洲魔幻现实主义实践于影像制作，牵动着多个时刻空的碎片，将一个家庭的悲剧变成对移民梦想的批判，后者揭示了家庭、一群人和一个国家共同体不同的伤疤，但之后呢？ “我们的母亲”没有提供对历史的反思，而且从影像上看很太平。 --2庙

一种引人注目的大奖

看不见的女人

ível de欧盟íDice GU smo

卡里姆·埃诺斯

拉奇将“一种关心”的大奖授予这部电影是有道理的。 对女性主义的关注、丰富而深厚的感情、有质感的影像、相对克制的解决，都是正面的。 看完戛纳这样实验色彩丰富的电影后，看到这个剧本扎实的故事，有一种愉快的喜悦。 虽然讨论的议题有点老套，但是女性的基本困境本来就没有改变过。 ---木头人

评委奖

《大火临近》

队列数组

奥利维尔·拉克谢

amador coro因引起火灾而入狱。 他出狱的时候，没有人在等他。 于是他回到家乡加利西亚，在一个隐藏在乡村山区之间的小村庄里，和他的母亲benedicta和全家三头母牛一起生活。 直到一天晚上，大火摧毁了这个平静的小村庄。

最佳演员

(齐雅·拉莫斯楚阿尼)

《212号房间》

chambre 212

克里斯托福诺莱

只能说是一部轻松而独特的探讨男女恋爱关系的电影，在奇幻的夜晚开启了过去的深处。 一个角色穿越到时间的时候空，帮助女主角应对现在的感情和结婚危机，小时候启蒙时代的恋人，年轻的时候想一个人守护一生的一半，结婚后也断绝了混乱的露水的缘分……中年人两人的关系， 人真是奇怪的动物。 --2庙

最佳导演奖

《瘦人》

dylda

孔特米尔·巴拉戈夫

导演在视听上的造诣惊人，所有电影几乎都不用音乐，但通过提高细节的声音牢牢抓住了观众。 战后的畸形社会被投射在奇怪的光谱上，产生令人窒息的心理压迫感。 电影的复制品和形式高度统一，是非常大胆完美的创作。 --- Huanchito

评审团特别奖

《自由》

liberté

艾伯特·塞拉

1774年，法国大革命前不久，在波茨坦和柏林之间的某个地方，dumeval夫人、tesis公爵和wand公爵相遇。 他们都是被路易十六驱逐出清教徒宫廷的欲罢不能的人，都想投身传说中的沃尔什公爵。 沃尔什公爵是一个有魅力和自由思想的德国人，但他孤独地生活在这个虚伪的国家。 他们想把摆脱这种道德和权威束缚的自由之风带入德国。 然后，我想找一个快乐高于法令的安全地方，继续他们堕落的游戏。

评审团的心奖

《上坡之路》

克莱姆伯

迈克尔·安盖洛·科维诺

kyle和mike是非常要好的朋友，他们彼此感情很深。 但mike和kyle的未婚妻有关。 在经历了喜悦、痛苦、愤怒等感情之后，两人的友情也将永远持续下去。 电影探讨了亲密关系中的适当界线。 故事中的友情也与现实有同感。 导演把这种深厚的关系升华为充满人道主义光辉和人情味的电影。

《兄弟之女》

la femme de mon frère二人组；

莫尼亚肖克利

在哲学系找不到教职后，35岁的索菲娅被迫和哥哥卡里姆住在一起。 卡里姆很乐意和妹妹住在一起，但卡里姆恋爱时，兄妹之间的羁绊必然受到了考验。 索菲娅觉得被抛弃了，怀疑自己生活的目的，不得不做出大人的选择。

评审团特别提到奖项

贞德

简

布鲁诺·杜蒙

对这种电影的信仰，让坚信自己是无神论者的杜蒙从未放弃在电影中寻找神性的存在，“我完全不宗教，但我相信电影，相信神圣会在艺术中出现。 神圣到处，你听到的巴赫音乐，你坠入爱河了，它可能也在便宜的葡萄酒里。 我相信这一点，现实的精神性，我们是精神上的存在，艺术是精神生活的行业。 ”。 ---朱马查

费舍尔影评人奖

《成为天堂》

لا بد من السماء

伊利亚特人

非常感兴趣的作品露骨地用各种比喻表达了政治需求，但很遗憾，它随意削弱了影像的力量。 虽然整体设计齐全，和许多画面一样对称，但对巴黎和纽约的描绘似乎依然陷入窠臼，这令人失望。 ——斯大凌

一种关注单元

《瘦人》

dylda

孔特米尔·巴拉戈夫

在解决战争这个沉重主题的素材时，这位90年代的导演有着与年龄不符的平静，在与他相去甚远的战后时期，两个女人和她们凝视着被战争包围的畸形生活。 导演似乎对战后呈现废墟的宏伟场面不太感兴趣，相反，他将镜头对准了失去知觉的脚掌、振翅的断臂、剖腹产后腹部留下的突出伤痕。 虽然为数不多的外景被安排在旧电车的周围，但很快就回到了人物脸部的特写。 --huanchito

并行单元

《灯塔》

灯光之屋

罗伯特·阿格斯

“灯塔”比“魔女”更极端。 “灯塔”放弃了色彩，限制了画的宽度( 1.19:1 )，放大了声音的效果。 但是，这两部电影都把主角们带到了与社会隔绝的秘密、开放的地方。 前者聚焦于住在森林旁边，为生活而忧伤的家庭，后者将人物限定为两个陌生的男人。 不仅如此，两部电影的共同点是核心奇幻角色与特定的自然环境密切相关。 魔女潜伏在树丛深处。 幽灵美人鱼躲在波浪下。 --2庙